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编辑:日前，著名记者、作家秦绿枝(吴承惠饰)写的《采访封面天》由上海人民出版社出版 这本书由作者从1952年到1953年在《亦报》和《新民晚报》上连载的《盖尖天戏剧五十年》110篇复印件构成。 这些复印件篇幅不长，来自对盖称天的密切采访，记录了盖称天对戏剧的很多意见和想法，呈现出盖称天演出、生活等多种实况。 我也能理解20世纪50年代的文化。 本文选择了“采访盖天”的后记，但由于篇幅关系有删改。 ； ； ； ； ； 盖天为什么同意我写连载采访，盖天在有点人的评价中承认他技艺高超，但他也有点意见 一是他不服任何人。 你说杨小楼他感觉怎么样，经常绕口令，感觉害怕失言。 但是听了他的话又觉得他很有趣。 我第一次知道他是聊天还是漫画家丁聪告诉我的 丁聪曾经访问过他，后来告诉我盖津这个人的对话是怎么感兴趣的。 遮天盖地在上海确实很有名，但是那时的境遇也不太好。 他和我家住在同一条路上。 现在在淮海中路后面。 现在叫兴安路。 (旧路名为马塞蒂罗路)，从西到现在的雁荡路是去复兴公园的路，我家住在雁荡路(旧名华龙路)附近的胡同里。 往东嵩山路走，遮天就住在嵩山路的那条小巷里 我是有名的宝康里。 那一带的房子不太好。 演戏的人很多，老里面没有厕所。 复盖天家后门在宝康之中，前门对着兴安路 我发现他住的可能不是家。 因为我每次去他都刚睡午觉醒来，从客厅后面的房间里出来 天花板也比较小 我在写连载之前去过几次，和侯宝林一起去过。 他乐意接待我们，听他说话确实感兴趣 就这样两个人和盖老有点亲近，于是萌生了给他写长篇连载的想法 我所在的报纸叫“亦报”，是解放后做的小报纸，纸面上需要这样的原稿。 捂着天对我的印象可能还不错，我一说就答应了 其实还有一个理由。 这时，华东文化部门的两个干部共同写了一本盖天的书，很薄。 两位作者之一是近年来刚去世的着名戏曲史家上海艺术研究所的顾问蒋星煜 这本书也赞扬盖天，但盖天不满意。 因为书中说他是从李春来的学生 李春来曾经是江南名优，很受欢迎 盖天说李春来的学生也不少，但都是传说，没有确凿的根据 我想盖呼天年轻的时候和李春来同台演出过很长时间，分李春来的一代会长一辈。 盖呼天可能引进了李春来的一点玩法，但没有正式拜师的仪式 盖天的表演有他自己独特的创造，他当然不承认李春来是他的老师 他的成就似乎都从李春那里继承了 另外，唱戏的人和唱戏的人之间可能经常矛盾很深。 接触过戏曲界，就会发现名优当面恭敬，但他们中的矛盾很深，背后没有人不服。 这里面可能有台排行榜的问题。 而且，我的游戏你在前戏里先演过。 如果我坐“彩头”就没了。 日子久了，彼此的矛盾会越来越深，更多。 我这么说也是公认的事实 现在是国家京剧团，深入问问也…… 所以，这两位作者的书出版后，盖尖天觉得不对，很介意。 两个作者来解释他也不听，反正他不高兴 所以我说:“盖老，在我们的报纸上写连载怎么样？ ”。 他很快就同意了 我不知道天高地厚，但出于对京剧的爱好，出于对盖老的尊敬，笔下不敢表达对盖老的不敬 我知道有点没有自己的力量，但连载发表后没有引起盖老不满。 我同意我这个年轻的青年 从忠实的记录和理解开始采访，我记得那时正好很热。 我总是下午去。 我总是摸盖子总是刚睡午觉醒来。 我先坐在客厅里，然后总是慢慢地从后面的房间里出来 他们家挤满了客人 里面中间有几个长事件，前面摆着一张大八仙桌，供着很多佛像，但我不知道到底是什么 八仙桌子前又放了一张小方桌，桌子上放着一个小香炉 烧檀香山，客人来遮老总要再加点香末，突然小青烟袅袅升起，夹了清香。 客堂的两边放着旧太师椅 放香炉的小方桌前放两张小椅子，面对面，左边的一张坐主人，客人坐右边的一张 客人多的话坐在两边的太师椅上 看起来很拥挤，有结构 盖老家白天大门总是被遮住，熟悉的客人只要轻轻一推就进来了 我也不是每天都去 每隔两三天去一次 去的时候经常有别的客人。 画家吴湖帆是一个。 他家住在嵩山路，离盖家乡很近。 他老关系很好，不管来还是礼貌，坐在哪里都行。 其他客人，多半是京剧界的老人，他们来了，话不多，说话也有点内行，我也不太明白。 有时我在，他们就不说话，总是和我说话。 我去一次，凭记忆得到的，总是能写三四天的稿子 报纸篇幅很小，我每篇最多500字，以简洁为目标，但总是有中心话题，反响很好。 我经常有朋友打电话来。 “昨天的一篇写得很好。 “我一再说一个宗旨:盖老写什么，忠实地反映他的意思，不要自以为是，不要随便乱伸。 我也懂一点京剧，所以总是说什么，我还能理解 他除了讲他演的什么武生戏外，其他武生也讲。 除了武生戏，还讲老生戏，讲花旦戏 由此可见，他还必须说明京剧的一点动作如何合理 比如他说打开京剧门的手势该怎么办，这只手在上面该怎么捏，那只手在下面该怎么捏，中间必须空着 用手捏门栓，左右稍稍放开表示门会打开。 握住就不行。 这些小动作，越要仔细调查 比如他说“渔杀家”，肖邦去县厅告状时，被打了40块木板，离开机关回家时，有几首歌，后来有哭声，觉得盖老不合理，肖邦是个健壮的英雄，40块木板不哭他 但是其他人还是这么唱的。 这可能是别人的理解。 封面总是告诉我，唱内行，特别是老生常谈，他不说 在盖天和作者秦绿枝的照片采访中为了建立盖呼天和感情采访了一段时间，开始和盖老建立一些感情 在这方面，我越来越敬爱。 在盖老方面，他认为我这个年轻人还“靠实”，不是“小滑头”。 在《亦报》的连载上写了五十篇(用“王惟名”的笔名)，暂且告一段落 那一年( 1952 )秋天以后，由于上海情报界开展了“思想改造”运动，“亦报”停刊，一部分人被公私合营公司变更为“新民报(晚报)”。 1952年秋天后，北京举行了全国第一届戏曲会，封面总是要参加，一定不能回上海一个月 见不到他的人，我的“现在就买”文章也要暂停 在这次联合公演中，盖老和梅兰芳、程艳秋、周信芳四位大师获得了“表演艺术家”的称号 另一个像王瑶爵士，但我不记得了 另外获得“表演艺术家”称号的是袁雪芬和常香玉 袁雪芬是越剧改革的创始人，常香玉是豫剧演员，她带领剧团巡回演出所得收入捐给国家，买飞机参加“抗美援朝”，飞机被称为“香玉号”。 袁常二位的荣誉高于别人，第一是政治原因 戏曲界有人暗中不服，但也没办法 现在“表演艺术家”和“艺术家”变得非常多，并不那么罕见 盖天这次从北京回来，我很高兴。 精神也比以前好了。 《新民报(晚报)》成功改制，报道方针以文艺为要点之一，戏曲为要点，占据两个版面，最初没有那么多原稿，必须写旧的连载提交，继续刊登。 我一告诉盖老一，他就同意了 我和以前一样，每隔两三天建一个老家去听他的纵向故事 这样写了60篇。 每篇字数多一点，每篇有800字。 笔名依然使用“王惟”。 我写旧连载，先写他的艺术成果 他的历史很少被提及，我也不太好听 他有时跟我说话。 比如他是河北高阳人，那个地方很苦，他家更苦，每天吃“三黄”，也就是小米，珍珠米，煮谷，现在的杂粮。 学戏很辛苦，很快老师就会鞭打我 不管他说什么我都记住了什么，没有进一步的考证 另外，当时的中央很早就提出了戏曲改革的方针 这次公演，周扬最后的总结演说等，有新的精神 我写戏曲稿子，包括老连载，要参考这些精神 那时我对这些精神理解很浅，写的东西无论如何都很幼稚，甚至有点教条，现在看看，很惭愧。 这次继续翻天复地的连载，我决定根据他的戏剧语境来写 盖天有一出戏叫《一矢仇》，内行公认这是盖老的代表作，戏的复印件是讲述梁山泊攻击曾头市的故事。 曾头市是河北大名府下属的地主庄园，曾经地主武装，曾家五兄弟被称为“曾家五虎”，传授他们武艺的教师史文恭是名士周彤的学生，林冲卢俊义的同学。 梁山泊首次进攻的曾头市由昕盖率领，被史文恭一矢射杀头门，回去死于不治之症 梁山泊故意报仇，接受大名府豪杰吕俊义 首先卢俊义和林冲一起去见史文恭，劝他归顺 史恭傲慢自大，瞧不起梁山贼，一口拒绝了 我们以往的评价是梁山一伙属于人民起义 反对的都是小人。 但是，盖天而作的史文恭与众不同，他天赋很高，看不到梁山抢劫行为 老演史文恭表现出那种“傲慢”的脾气 但是，史文恭第一次和吕俊义林交战后，虽然不分胜负，但史文恭有点勇气，看不小 他曾经决定率领家里全副武装的夜晚袭击敌阵 预定，史文恭考虑到将来的战斗彻夜未眠，一动不动，思想上激烈交战，这场战斗该怎么办？ 能赢吗？ 史文恭这时才感到没有绝对的自信 这里有个人思想斗争的戏剧，也可以说是个人的独舞 举止、踢球伸出手的身影无与伦比，充满力量的同时，可以说是干净、不拖泥带水。 特别是他下巴下面的三束“胡子”(专家称之为“黑三”)，支撑、抬起、理、挂在胸前，两前一后、前两后，真的变化无限，好像灵通了。 听众中没有喝醉的人 所以，看铺天盖地的戏，必须有会心 不听他的歌，他的声音不好2 .不要指望他在台上摔倒，能打翻东西 看着他的功绩，沉着有活力，一举一动都很讲究，表现出暗示不尽的美。 尊敬也是“距离”和盖老的接触，我一直坚持“尊敬”的态度，他怎么说我都理解，表示接受。 有疑问也好，不说也罢，心里只有数 “尊敬”也是我和盖先生交往时的节制，也可以说是“距离” 人与人之间还是有一点“距离”为好。 太亲密反而会产生厌烦的感觉。 有名的演员总是觉得自己玩得很好，但也有人不擅长，看不清楚 总是说明自己的文戏比武戏深，没有声音，唱歌不好，但要看他举止的风格，自己有与往常不同的地方 几天前，他演了全本《林冲》。 前几次是句子。 老实说，观众有点受不了了。 终于出演林冲来到柴家庄，和洪教头战斗，观众终于松了一口气。 因为客人终于戳了你的武戏。 遮天盖地有他的自信和自尊心 与人合作演戏，必须在某个地方沿着他的路上演 比如“龙凤呈祥”。 这是很多有名的角演的群戏。 梅兰芳在上海。 孙尚香的一角自然不是小梅 赵云是谁演的，在那里组织会演的人把这个角色的头罩在老人身上 梅兰芳在，盖老也答应演出，但他的扮相和别人不一样 赵云也穿了，后面插着旗子，头上戴的不是珠子头盔，而是软毛巾。 就像史文恭戴的那样，沿着帽子的边缘系上长长的黑带，飘在一边。 垂直的一侧也确实很漂亮。 就这样，我去后台采访的时候，盖子总是穿着服装，跟我说。 “看，这太辛苦了。 演我的戏(指《武松》)很费功夫。 “另一出戏是刘备和孙尚香结婚后，整天跳舞和宴会，有点开心。 看了最近的年末，赵云劝他回去，刘备拒绝了，但反过来对赵云说，你要走了，我还留在这里 赵云想起诸葛亮出发时给他的三个很棒的方法，现在必须拆除第二个 原来谎报军事情报，曹操说已经动员军队，夺取了荆州。 通常的表演法是赵云报写完信，刘备让他先出去，证明自己哭给孙尚香，必须走的理由。 但是盖老参加演出的时候必须这么做:赵云还没走，孙尚香已经入侵了。 她听赵云发表，军情紧急假，想回家是真的，这里三个人互相指责，互相谅解，最后协议，有一起旅行的戏。 小梅很慷慨，捂着老路演，然后跟人开玩笑。 “好家伙，我还在临时“挖锅”(现学的意思)。 “从皇宫出来，孙尚香、刘备、赵云三人向着遥远的河边，有很长的路要走。 京剧中，舞台上要下功夫，往来。 出来s字和8字的阵型，注意上半身纹丝不动，下半身裙子不乱，又快又稳定，又稳定又美 扮演孙尚香的人边跑边唱，和锣鼓很合得来 小梅、盖老、还有扮演刘备的老生名优，那时显示了他们的功夫。 之后，有一年梅兰芳带领剧团去杭州演出，经常设宴款待，让梅参观他的“寿坟” 以前，京剧界的南方角儿和北方角儿两大阵营很清楚，京派鄙视海派，海派也不服帖京派。 解放后，这种情况变了 捂天也能适应形势了，他很喜欢李少春 周信芳戎戎，欣赏袁世海，都成了当时梨园的好故事 “反右”后我不去盖老家 1961年我脱下帽子，又当了记者(采访范围受到限制，戏曲界只能接触评价弹)，所以即使盖了老家我也不去 1962年的一天下午，我去美琪大剧场在静园书场听书，不想见老夫妇 他们坐在中间的座位上，我坐在门口旁边排队的座位上，本来不用说话。 但是，休息中，盖老妇女来到我面前，还有我以前给盖老写的复印件吗？ “是的，有，明天送来。 “真奇怪。 “文革”以前，在报纸杂志上发表的东西，自己觉得没有价值。 没有保留。 写自己的旧连载，剪报，贴在三本练习本上 第二天下午，我打开东湖路盖了老家后门，在门口把三本报纸交给了盖老妇人，但也进不去门口，掉了头 我认为人类必须意识到。 我现在的身份不同。 脱下帽子，也不能和普通人比。 总是有很高的声望，我不能对他有不好的影响 从那以后，我再也没有遇见过盖奥 在“文革”爆发之前，他的老人也不幸遇难，家里值钱的东西损失不到几千万。 我那几本小报纸薄的算什么，和它一起去了！ 前后计算的话，认识盖老到交往只是从1952年到1957年上半年之间。 回头看，是眨眼的功夫。 那时我还年轻，见识浅薄，有点天真，但现在想起来了，觉得很惭愧 (年5月9日，吴承惠，王其康采访)(这篇报道来自澎湃情报。 越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”app。 )
