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来自意大利的马克·桑塔加的好奇心没有英国维多利亚时代的一般网民那么多 读了讲述两个女性一生友谊的四首《我的聪明朋友》、《新名字的故事》、《离开和留下了》、《迷路的故事》后，他想知道这位尊敬的埃琳娜·费兰特是谁。 他想知道的是，她是长发还是短发，眼睛的颜色，为什么写……偶尔会有这样的疑问，像乔治·艾略特、勃朗特姐妹等女性们做的那样，名为埃琳娜的主人对男性 不巧，这个女人的神秘很有名。 她的作品去的地方受到好评，几乎成了一种现象。 但是，她不参加签名会，不出席颁奖仪式，不出现在采访中，收到邮件，不在扉页上印头像，不发送twitter……桑塔加先生不关心费兰特先生的性别问题。 现在应该担心的是，时间可能很长。 她会成为ai吗？ “我聪明的朋友”桑塔加先生不是普通的网民。 他写小说，在披萨大学研究语言文学，熟读彼得·特拉克和但丁，他已经习惯了面对原作者因无法抵抗的因素而缺席的考古现场。 那么，我们着手吧。 他热心阅读文案进行深入研究，最后对那不勒斯一位叫麦哲拉默的女教授投了猜测。 他在意大利主要刊物《晚间邮报》( corriere della sera )上透露，1 .费尔兰多小说中出现的披萨街的部分名字自1968年以来发生了变化。 这意味着到1968年作者离开了披萨。 2.4首主人公埃琳娜·格雷科在有名的学府披萨高等师范学校( scuola normale )学习过古典文学 根据学校的年鉴，默默先生是60年代在披萨上学习，对意大利现代史很了解的唯一的那不勒斯女性 而且，即使现在唯一知道埃琳娜真实身份的出版社桑德拉·费里夫妇否定了桑塔加先生的推测，他的推论本身似乎也不太站得住脚。 在此之前，让我们来听听前几天去世的意大利作家翁贝托·埃科所经历的逸事 在《悠游小说林》中，回声在调查了1984年6月24日的新闻后，写信给作家说，代表作《傅科》的人物当天通过某条街时，是如何没有看到大火的。 小说为什么无视这场大火？ 准备写小说的事业几乎巨大，他坦白说他不知道实际发生的火灾。 而且，他的小说也没有与这一天完全一致的义务 为了让这个可爱的网民理解小说和现实世界更秘密的联系和区别，埃皮科勤奋地写了好几万字，所以在这里先做个表态。 把原文还给默默先生的推理 像磁悬浮列车一样凌驾于现实之上的小说，不一定必须与实际存在的街道户籍同步 作家埃琳娜借着接近70岁的女主角埃琳娜的嘴讲述她的故事时，不需要把自己的数据和小说人物的数据无处不在 写小说毕竟不是审计业务，对吧？ 钱锹书先生觉得吃鸡蛋就行了。 你为什么认识下蛋的母鸡呢？ 但是费兰特的面纱很密，她展现的才能很惊人，她顽固的逸世的样子伤害了好奇心，点燃了它 小说家多米尼克·斯塔诺内先生是一连串的受害者之一 多年来他被怀疑是埃琳娜·费兰特的真面目，甚至被记者提问:外部有这么多传闻，他为什么要特意写和费兰特的《被抛弃的日子》( the days of abandonment )相似的书？ 被逼得发疯的斯坦诺内先生生气地说。 “费尔兰先生不是唯一写弃妇故事的作家。 你知道吗？ 你为什么不来说说斯坦诺内和托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》的关系呢？ ”。 桑塔加去年也将他的作品《像恋爱中的女性一样》( come donna innamorata )和费兰特的作品《迷路的故事》评为意大利有名文学奖《触发器奖》( the strega prize )，这也是后者巨大而无形的影子 抹去这个影子成为他研究文案的最大动力 《新名字的故事》圣塔加怀疑的对象默默先生是另一个无辜的“受害者”吗？ 事件来到这里有了更感兴趣的转机 媒体的电话打破了默默先生的安静的教师生活 如果她真的不是弗兰特先生，人们可能会更内疚。 但是她的回答引起了大家更有趣的事情:不，她不是埃琳娜·费兰特。 她今年69岁，只读了费兰特先生的《我的聪明朋友》，就好了。 她非常喜欢。 她是反法西斯作家卡洛·利维发起的新反抗( nuova resistenza )运动的一员，后来嫁给了利维的侄子 什么样的串通费兰特先生那不勒斯系列的主题---犯罪、资本主义、意大利社会阶层和南部工业化--- -默默先生似乎有充分的发言权。 她连回答记者的问题都很开心 “一个身体的身份可以是多个”这句模糊的话不是故意的吗？ “我是那不勒斯人意大利女教授欧洲人世界公民 ”她说 多么意味深长啊 默默先生确实是个幽默敏锐的学者，但谁能说这样的智慧是费尔兰先生的垄断？ 好吧，不管她是不是费兰特，这句话已经成功地把混乱的水弄得更泥泞了……是时候让埃琳娜本人说话了。 年，埃琳娜的出版人桑德拉·费里夫妇接受《巴黎评论》的合同采访了作家 关于为什么选择隐藏自己，埃琳娜说。 “20年很长时间以来，1990年我作出这个决定的理由……变了 那时我害怕离开自己的世界。 胆小而占优势 后来，我开始对媒体不满。 不是关注作品本身，而是根据作者的知名度来评价作品的价值。 例如，许多受欢迎的意大利作家和诗人也是学者、老手和其他著名的专家。 这是打舌头 文学不能通过文案本身显示其严肃性，似乎需要“外在”的素质 “选择隐藏的理由只是反复无常、开玩笑、最初出现的胆怯，或者如某些媒体所指——如果是为了炒作，也许我们可以期待将来的某一天看到作家的真容，但在埃琳娜的解释中，作家个人的雏形与美学和价值有关 “离开”埃琳娜是“新批评”理念的粉丝 她说“没有以前传下来的文学作品，不是技术和集体智慧结合的果实”“我们无视集体智慧的重要性，窥视着所有作品背后的创作个体”时，她显然是论文“以前和个人才能一起传来的。 在文案至上的新批评中，强调应该“抠字眼阅读”作品，不要在作家的生涯、传记、谈话录中寻找答案，过度解读。 埃琳娜说“对作家来说最紧迫的问题”不是“有成为素材的经验”，而是“最适合谈论我知道的事情的语言、句子节奏、语调”。 “文学的真相只是措辞，与作家注入句子的力量成正比 “躲起来，给她带来了越来越多的创作自由。 它的声誉很高，所有诺贝尔文学奖获得者都大致了解它的痛苦 埃琳娜说。 “如果知道完成的作品能离开我独立进入世界，作为实物的我就不会出现在身边——就像这本书是小狗一样，我就像它的主人一样——我对写作有了一点新的发现。 ”关于网民，那些没有好奇心又生气的网民呢？ 埃琳娜说她是为了有人读而写的 她尽可能地吸引网民的观察力，但不能像商家见到顾客那样习惯他 网民们习惯把作者看作作品以外的实体。 推送，巡逻，签名销售。 但是，如果你真的想认识她，只是进入她的作品。 “当身体只是单纯地写作让自己展现给大众的时候——这也是唯一重要的——她的匿名性成为了故事、诗节甚至小说的一部分 ……她会比副刊的照片、读书沙龙、文学节、电视推广上出现的那个身体更真实吧。 ”网友应该像认识小说人物一样认识小说作者:一次也没见过，但她知道怎么说话，怎么想，怎么想象 《迷路的故事》一点也不道歉，意志坚强的费兰特大致会匿名，其实如果我们是她的“理想的网民”，必须从一开始就去她的作品里寻找答案。 那不勒斯的第四首《我的聪明朋友》的第一章出现了故意隐藏的女性——主人公埃雷拉。 60多岁的女性神秘失踪，关于家里所有的朋友。 叙述者埃琳娜知道“(莱拉)痕迹太宽了”这句话的概念。 她不仅想消失，现在六十五岁的时候，她还想消失整个剩下的人生。 “看看这次谁会赢。 我对自己说了。 我开始打开电脑写——我们故事的所有细节都还留在我记忆中。 ’看，用小说代替肉体——从一开始，埃琳娜就打算这么做 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )
