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事实上，并不是说Hatsune Miku的歌都不受欢迎，而是御宅族文化在日本是非常主流的，在音乐圈里第二个和第三个维度之间没有明显的区别。在公众信任名单上，山陵也可以和流行音乐竞争。然而，在中国，从少数到群众的演变是相对明显的。
2017年，二级市场注定会有更好的面貌，因为日本虚拟歌手的鼻祖三木和中国第一位虚拟歌手洛天依将在中国舞台上正面交锋。
长期以来对中国市场漠不关心的日本crypton future media(以下简称C公司)计划于2017年春季在Hatsune Miku正式发布v4声音库的中文版，并推出专门为人声设计的poppro网站的中文版。
这意味着C社应该建立一个专门针对中国市场的创意系统和平台，以争取中国圈内的制作人(使用人声软件的音乐制作人)，在中国建立一个V族生态圈。很明显，三木在中国尝试本地化的雄心不能与过去在中国举办演唱会相比。
另一方面，洛天依版权所有者上海合安信息技术有限公司(以下简称上海合安)经过两年的沉淀，终于在业务、人员和团队上理清了旧账，改变了以往依靠同一个圈子继续生活的局面，努力开拓更大的娱乐领地。
据悉，海宁邀请了周杰伦的皇家编曲人林迈可为洛天依作曲，并将于明年6月17日举办首届万人虚拟歌手演唱会。
上海鹤年总经理曹普日前在接受梦工厂多名娱乐记者采访时表示:为了打造虚拟歌手，鹤年在过去的两年里已经投入了数千万，我们希望最终围绕众多虚拟歌手打造一个泛娱乐生态系统，汇聚音乐、动画等产业资源，让粉丝参与进来。
在中国二级市场，虚拟偶像可能是一种迟来的兴奋，但她终究不会缺席。正如三木在日本已经创造了超过100亿日元的经济价值一样，它也推动了整个产业链的发展。在中国，虚拟歌手将会掀起多大的市场蛋糕？
1虚拟歌手:ugc aggregation创造的娱乐产品
洛天依的诞生可以追溯到2012年，当时海宁公司获得了日本雅马哈声乐技术的授权。在人声鼎沸的中国诞生之时，洛天依的知名度仅限于喜欢日本人声鼎沸的粉丝。
2016年2月，在湖南卫视的除夕夜春晚节目中，歌手杨钰莹和洛天依演唱了一首由国内制作人(音乐制作人使用人声软件)为洛天依量身定制的歌曲《像花一样快乐》，洛天依开始进入一个更受欢迎的视野。
随着二次文化的流行，许多人认为这是二次文化的又一次突破。然而，洛天依的版权所有者海宁当时并没有想那么多。这只是一个营销行为，让更多人认识了虚拟歌手洛天依。
毕竟，在此之前，海宁经历了许多波折，比如高管的更换、公司血脉的改变，以及原本属于洛天依的人声鼎沸的中国的终结。直到2015年初，天涯海角娱乐董事兼总经理曹普进入上海鹤年，注入第一笔2000万元融资，上海鹤年才开始重组并重启、延河、凌等之前一直搁浅的虚拟风投项目。
这些虚拟歌手，Hatsune Miku和洛天依，都是基于雅马哈公司的语音合成引擎软件创建的虚拟角色。真人提供声源，然后软件合成声音。任何通过洛天依的声音库软件创作歌曲的人都可以达到洛天依唱歌的效果。
这些虚拟歌手可爱极了！与第二偶像不同的是，第二偶像被创作者赋予了固定的形象和性格，这些第二偶像所唱的歌曲被政府定期发布，这让粉丝们感觉像是在追逐真正的偶像。
像洛天依这样的虚拟歌手是基于声音技术的，真正的价值是ugc聚合的产物。换句话说，官方提供声音库、初始图像和基本人员配置，后续人员配置主要由制作人补充。这就是人声的魅力，它为粉丝们提供了一个开放的参与环境，甚至是展示他们才华的机会。
例如，洛天依的美食家特质，正是因为B站的上一位主持人，许筠在2012年用洛天依的音源创作了一首名为《千年食谱颂》的歌曲，因此获得了洛天依殿下的称号。
以三木九子为代表的日本V家族的繁荣得益于这一开放的生态圈。尼科是日本声乐技术的主要阵地。制作人在平台上发布调谐歌曲，还制作3D模型或2D手绘pv。根据点击数，也有宫廷歌曲和传奇歌曲的级别。
通常，制片人来自民间爱好者。虽然政府也将制作官方歌曲，但在10万多首作品(包括原创和封面歌曲)中，只有不到1000首歌曲。主要目的是引导我的同事们去创造。
制作人的行为属于同一个人，即虚拟偶像的视频和音频不能大规模商业化，但制作过程中的原创歌词和歌曲仍然属于个人。因此，当唱片业需要举办音乐会和其他场合来将这些歌曲商业化时，它也需要向制作人支付费用，这无疑是对创作者的一种激励。
除了创作歌曲之外，在日本著名的ugc插画网站pixiv上，vocaloid是仅次于东方项目系列的ip，而vjiaqu则是许多N站演唱、观看和报道的主要对象，这意味着联动效应已经在许多领域形成，并最终演变成一种文化。
洛天依在中国的发展也遵循这一轨迹。B台是这些中国虚拟偶像的大本营，诞生了许多传奇歌曲，如《平凡的迪斯科》，这些歌曲都被李宇春报道过。点击率高的歌曲推出后的一两天内，就可以在B台看到封面，很多歌手成名，这进一步推动了歌曲的流行，形成了共生共荣的关系。
这也是在Hatsune Miku出版中文版声音库的意义所在。在此之前，只有日本和英国的声音图书馆在三木，这总是有障碍中国的创作和球迷圈。然而，中国声音图书馆和C社搭建的创作平台实际上是在争夺制作人等其他创作者，这实际上是虚拟歌手的核心竞争因素。不仅生产能力跟不上歌曲的正式发行，而且整个圈子也缺乏活力，失去了人声的意义。
2虚拟偶像的本土化:从深屋到泛娱乐的转变
可以说，哈苏尼·米库(Hatsune Miku)进入中国将对以洛天依为代表的、正走在正确道路上的维辛格产生影响。毕竟，中国的许多保时捷车主仍然有日本车情结。
感情的积累需要时间来弥补。目前的上海海宁团队在2015年初进行了重建，所有运营团队都进行了重新整合。在原声中国项目中建立了新的vsinger品牌，尚未推出声音库的、沿河、凌、龙亚、郑茂科、莫庆贤的版权全部收回。
对于上海海宁来说，明年推出完整的vsinger演唱会实际上是一个巨大的挑战。上海鹤年总经理曹普对梦工厂数字娱乐表示:风投仍处于投资阶段，所以有必要先把内容做好。此前，奥菲投资2000万，B台投资3000万，天涯文化作为电影《美人鱼》的制作方之一所获得的利润都被投资到了虚拟歌手项目中。
目前，vsinger的运营成本和生产成本各占一半，生产成本主要包括购买各种设备和技术投资。例如，上海海宁有三个人负责开发声音库。最近，他们做了一个扩展包，相当于两个声音库，一个声音库的成本将是数百万。
就制作而言，一首歌需要投入数十万甚至数百万美元，包括歌词创作、调音(使用软件合成电子声音)、绘画、建模等等。这些都是早期阶段的必要投入，初始成本相对较高。然而，随着时间的发展，当素材库积累得越多，生产的边际成本就会越低。
上海海宁在时间上也面临着巨大的挑战。据了解，正常的R&D周期是6~8个月，当制作一个扩展包。离明年6月的万人演唱会只有半年了。上海海宁希望所有六个虚拟偶像都能在舞台上发出自己的声音。但目前只有、延河、凌拥有成熟的音库和曲目，第一个男声源龙亚刚刚宣布，郑柯、莫庆贤的新音库尚未宣布，都需要加班加点。
不过，钟五世也有自己的优势。事实上，一直关注人声的人都知道，每日的V形圈已经发展了8年多，经历了许多P-main损失事件，与高峰期相比下降了很多。近两年来，C公司加强了海外市场，包括深入中国市场，也有弥补日本市场的目的。
以洛天依为代表的中国虚拟歌手已经在中国发展了四年。事实上，他们的风扇组成、发展方向和操作思路都与日本V族不同。这种中国特色最直观的表现是，洛天依正走向一个更受欢迎的音乐市场。
例如，从体裁上看，日本V家族的很多流行歌曲都充满了各种各样的深层家庭元素，而像《三木先生的消失》(Hatsune Miku)这种不能被真实的人以超快的语速还原的歌曲已经流行起来，充分放大了电子合成声音的特点。洛天依、延河等虚拟偶像的歌曲，除了电子音乐之外，相对来说更为主流，比如古体和民族音调。
事实上，并不是说Hatsune Miku的歌都不受欢迎，而是御宅族文化在日本是非常主流的，在音乐圈里第二个和第三个维度之间没有明显的区别。在公众信任名单上，山陵也可以和流行音乐竞争。然而，在中国，从少数到群众的演变是相对明显的。
洛天依在湖南春晚和金鹰节的亮相引发了关于第二维度突破的讨论。作为vsinger的运营商，天涯海角也有兴趣将洛天依作为一名歌手推向更主流的舞台。
例如，天涯海角将与中国音乐界最大的流行音乐公司泰和音乐集团进行深度合作。双方合作的第一首歌曲《追逐光明使者》是由周杰伦的皇家编曲人林迈可和作词人易嘉阳为洛天依量身打造的，易嘉阳创作了《相遇》、《单身情歌》等著名歌曲。
曹朴说:音乐是更能打破维度墙的东西。我们强调洛天依的歌手身份，这是一种新的音乐生态。与泰和的合作是为了给我们的歌手带来更好的作品。如果音乐足够好，它将被演唱。洛天依的成功也与公司的整体泛娱乐产业布局有关。
与进口的哈苏尼米库相比，洛天依在与当地专业团队合作方面具有资源和效率优势。太和麦田之前已经在B站的许多风投圈子里签下了UPs，一些国内音乐制作公司也自愿捐款。这些虚拟歌手演唱他们自己的作品。
去一个更受欢迎的市场也意味着空的利润相对更大。Hatsune Miku的价值在于促进虚拟歌手整个产业链的发展，包括音乐、画家、动画、游戏等。然而，洛天依的商业化才刚刚开始，与国内其他产业的结合才刚刚开始。不久前，为三只松鼠演唱了一首“美味之歌”的美食品牌，包括为三只松鼠量身定做模特、写歌、编排音乐、调教、抓拍等制作成本，价格高达数百万。
曹普对梦工厂数字娱乐表示:目前，利润主要取决于授权，比如游戏植入和品牌代言。在未来，更多的面向C的产品将被制造出来，比如环境和音乐会。然而，在早期阶段，应该首先完成内容，不要急于实现它。
至少就目前而言，从第二维度出现的偶像洛天依并不缺乏对资本的追求。据悉，除奥菲和B站外，天涯海角的B轮也将接近，新投资者将超过奥菲成为最大股东。此外，下一轮融资已经开始。
